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フラメンコ音楽論17~ペテネーラ(Petenera)

前回から変拍子系コンパスの形式の研究に入って
まず3.3.2.2.2型のコンパスと
その代表形式であるグアヒーラの解説をしました。

今回は3.3.2.2.2型のコンパスをもつ形式をもう一つご紹介しておきます。
踊りの形式としてはややマイナーですが
とても美しくドラマチックな節回しをもつペテネーラです。

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ペテネーラ形式概要

単数形~Petenera
複数形~Peteneras

この曲種はヒターノの間では
『不幸を招く歌』として敬遠されている、いわくつきの形式です。
言い伝えによると、この曲を歌った後
不幸に見舞われるという事例が何度も重なったそうですが。。

ペテネーラの起源は
ラ・ペテネーラという女性歌手によって創作されたと言われていますが諸説あります。
メロディ的にはヒターノ系ではなく民謡系に聴こえます。

ちなみにそのラ・ペテネーラも嫉妬に狂った彼氏に殺されてしまう
というなんともフラメンコチックな亡くなりかたをしたそうで
そういうエピソードやヒターノ社会で根強く残る忌避感が
この形式の神秘性を高めているところはあるんじゃないでしょうか。

とてもいい歌なので
演奏や発展の機会が奪われているのはもったいないとは思いますが。

録音に残っている初期のスタイルでは
ニーニャ・デ・ロス・ペイネスの歌唱が有名です。

ペテネーラのキー

ペテネーラの演奏キーはポル・アリーバです。
ただし曲の部分部分で
ルートコードがAmやCに移り変わっているような感じです。
そのへんは民謡系12拍子のバンベーラなどと同様です。

カポの位置は
ソレアより低くポルアリーバよりAマイナーの歌の音域に近いです。
歌によって結構音域が違うようです。

女性4カポ(G#スパニッシュ)~6カポ(Bbスパニッシュ)
男性カポ無し(Eスパニッシュ)~2カポ(F#スパニッシュ)

あたりが中心です。

ペテネーラのテンポ

グアヒーラよりゆっくり演奏するイメージですが、
歌のみの場合かなり速いテンポの演奏もあります。
概ね90~150BPMくらいです。
カンテソロの場合、
最後のリフレイン以外の部分は
自由リズムにして歌うことが多いです。

ペテネーラのコードワーク

ギターのマルカールは

E7 E7 Am Am
G F E7 E7

という2コンパスサイクルの進行がベースとなります。

踊りの伴奏では
ソレアやソレポルと同様のパターンも使われますが
要所要所で上記の2コンパスパターンを入れることで
ペテネーラ形式であることが強調されます。

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ペテネーラの歌

基本はポルアリーバですが
途中、平行調のAマイナーやCメジャーに寄り道するような動きをします。

ペテネーラの歌の展開

概ね決まった様式があって
4つのセクションに分けられます。
基本3コンパスひとかたまりで進行しますが
歌の伸ばしかたによってはメディオコンパス単位で伸縮します。
カンテソロの場合は最後のリフレイン以外は
自由リズムになることも多いです。

前フリ(1コンパス)

Aメロ(3コンパス)
メインメロディの提示部ですが
最後のリフレインよりサラッと歌われます。
出だしは歌詞を入れずにスキャット(アーとかイーとか)で歌われることが多いです。

Bメロ(3コンパス)
Cメジャーキーから入る展開パートで
カンテソロの場合
ファンダンゴのような感じの自由リズムになったりします。

リフレイン(3コンパス)
ハッキリしたコンパスでメインメロディを歌います
Aメロよりドラマチックに歌い上げます。

ペテネーラの歌のコード進行

同じメロディーでもギタリストによってかなりコード付けが違ったりします。
ここではスタンダードと思われる進行を書きます。

(前フリ)
F F E E

コンテスタシオン(無い場合もある)

(Aメロ~メインメロディ提示)
Am E Am Am
Am D7 G7 G7
G F E E

(Bメロ~ファンダンゴ的にリブレになることもある)
C G C C
Am G F E
G F E E

(リフレイン~ここはハッキリしたコンパスで演奏される)
Am E Am Am
Am D7 G G
G F E E

別パターンの歌

ペテネーラの歌はいくつかバリエーションがありますが
前述の通りコード付けや
細かいサイズは人によって違います。
上の進行の他に

Aメロを
Am F E E
E D7 G G
G F E E

とか

Am G C F
E E
G F E E

リフレインを
Am F E E
C G G C
G F E E

といった展開をするパターンもあります。

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関連リンク

フラメンコ音楽論16~グアヒーラ(Guajira)

フラメンコ音楽論18~シギリージャ(Siguiriya)とその関連形式

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