リズム形式に入る前に、スケール・コードなどの音程関係のことを一通りやっておこうと思います。
今回の内容は『コード機能』と『代理コード』です。
コード機能
一般的な音楽にはコード進行があり、コードにはそれぞれ『コード機能』がついています。
メジャーキー
トニック
ドミナント
サブドミナント
マイナーキー
トニックマイナー
ドミナントマイナー
サブドミナントマイナー
という六種類のコード機能があります。
～マイナーとつく3種はマイナーキーを、つかない3種はメジャーキーを表現します。
マイナーキーの基本音階にはナチュラルマイナーの他にハーモニックマイナーとメロディックマイナーがあって、それらの系統のコードには（～マイナーがつかない）ドミナントやサブドミナントの機能がついているものもあります。
それぞれのコード機能の働き
トニックとトニックマイナー
キーの中心となる響きで、安定感・終止感を伴います。Ⅰ,Ⅰmに解決している進行なら完全終止となりますが、ルートコード以外の代理コードへの終止は不完全終止となります。
ドミナントとドミナントマイナー
安定したトニックコードに対して緊張感を演出してトニックコードへの解決を促します。Ⅴ7とその裏コード（後述）の♭Ⅱ7がもっとも強いドミナント機能をもっています。代理コードやドミナントマイナーはそれに比べるとやや弱くなります。
サブドミナントとサブドミナントマイナー
ドミナント系コードを補佐するコードです。ドミナント系ほど緊張感は高くありませんが、トニックのような終止感が無く、次のさらなる展開を感じさせるコードです。
通常、コード進行はドミナント系コード・サブドミナント系コードからトニック系コードへと向かって流れる性質があります。
代理コードと同主調系コード
同じキーの中でコード機能が同じもの同士は『代理コード』と呼ばれ互換性があります。
例えばCメジャーキーでFとDm7は入れ換えても大丈夫だったりして、知っているとコードワークやアレンジの可能性がぐっと広がります。
裏コード
ドミナント7thコードには『裏コード』と呼ばれる代理コードが存在します。
これは半オクターブ上（♭5,♯11の音程で、下に行っても同じ）のドミナント7thコードで、例えばG7→Cという5度進行があったとします。
これのG7を裏コードのD♭7にしてD♭7→Cという半音下降進行に置き換えるというものです。
ポルアリーバでいうとF7とB7などが裏コード関係になります。
これらはどちらもEコードに対するドミナントになります。
セカンダリードミナントなど、ドミナント進行しているドミナント7thコードには全て適用可能なので、裏コードを考慮に入れるとそのキーで利用できるコードの範囲は一気に広がります。
パッシング・ディミニッシュ
ディミニッシュコードは短三度音程のみで構成されるコードで、短三度で平行移動が可能です。
例えばCdim＝E♭dim＝G♭dim＝Adimの中身は同じコードになります。
またドミナント7thコードのルート音を半音上げるとディミニッシュコードになるので、ドミナント代理として使われます。
パッシング・ディミニッシュはディミニッシュコードのこういう特性を利用して、ドミナント進行（5度進行）などをディミニッシュコードで代理して半音進行に置き換えるものです。
裏コードに近い働きですね。
特筆すべきは、そうやってディミニッシュ変換をすると短3度平行移動が可能になるので、そこを起点にまた違った展開が生まれたりして、作曲上凄く使い勝手がいいんですよね。
ノンダイアトニック系の代理コード
そのほか、慣用句的によく用いられるノンダイアトニック系の代理コードも結構な数存在しています。
ダイアトニックコードに対して構成音変化を伴うので、いつでもどこでも使えるような完全な代理関係ではありませんが、そのキーに対してドミナント系・サブドミナント系のコード機能を持つものです。
詳しくは後述します。
同主調系コードについて
平行調（CメジャーとAマイナーとポルアリーバなど）のコードやスケールは構成音が同じなのでほぼ完全な互換性がありますが、同主調（CメジャーとCマイナーなど、ルート音が同じもの）も『一定の』互換性があります。
例えばCメジャーキーの曲にCマイナー系のコードであるFm7などがでてくることがありますが、これ単発であれば『転調』というほどではなく『Cメジャーキーに対するサブドミナントマイナーコード』ととらえることができます。
同主調系の同機能コードの互換性
ルート音が同一のキーにおいて
- トニックとトニックマイナー
- サブドミナントとサブドミナントマイナー
- ドミナントとドミナントマイナー
これらの同主調系の同機能コードは前述のように『一定の』互換性がありますが、構成音の変化を伴うので完全な代理関係ではありません。
同じような働きをするけれど、そのままで代理コードとしての使用はできないということです。
メロディーラインによってはokの場合もありますが、代理コードというよりアレンジという範疇になってきます。
フラメンコ音楽での例
フラメンコの音楽でも同主調が混在するものは多いです。
形式でいうと『タンギージョ・デ・カディス』など、メジャーとマイナーを混ぜて歌われますが、ああいうイメージです。
特筆すべきはメジャー・マイナーだけでなく、フラメンコ的同主調転調としてミの旋法も加わるので、例えばタンギージョでよく使うAのキーだと
- Aメジャー
- Aマイナー
- Aスパニッシュ=ポルメディオ
さらには、Aマイナー平行調のEスパニッシュ＝ポルアリーバといったキーが入り乱れることになります。
タンゴやブレリアでもこういう転調遊びが多いですが、場合によっては上記に加えて、Aメジャー平行調のC♯スパニッシュなども入ってきたりします。
転調を絡める歌は以外と多いので、そういう歌の伴奏は注意が必要です。
メジャー・マイナーで使用するコード一覧
今まで、一般的なメジャーキー・マイナーキーのダイアトニックコードなどは省略してしまっていたので、ここでメジャースケール、ナチュラルマイナースケール、ハーモニックマイナースケール、メロディックマイナースケールの各ダイアトニックコードと、よく使うノンダイアトニック系の代理コードをコード機能、コードスケールとともに一覧にしておきます。
セカンダリードミナントや裏コードは代表的な一部のものしか記載していません。
フラメンコではメジャーキー、マイナーキーの形式にはそのまま適用できます。
このなかで実際にフラメンコで使われるものは限られてきますが、可能性としては全て使用可能です。
未解説のコードやスケールもありますが、そのうちやろうと思いますので！
略号
トニック→T
トニックマイナー→TM
ドミナント→D
ドミナントマイナー→DM
サブドミナント→SD
サブドミナントマイナー→SDM
理解しやすいように例として、同主調のCメジャー・Cマイナーで書きます。
Cメジャー
CM7 ⅠM7(T) イオニアン
Dm7 Ⅱm7(SD) ドリアン
Em7 Ⅲm7(T) フィリジアン
FM7 ⅣM7(SD) リディアン
G7 Ⅴ7(D) ミクソリディアン
Am7 Ⅵm7(T) エオリアン
Bm7♭5 Ⅶm7♭5(D) ロクリアン
Cナチュラルマイナー
Cm7 Ⅰm7(TM) エオリアン
Dm7♭5 Ⅱm7♭5(SDM) ロクリアン
E♭M7 ♭ⅢM7(TM/SDM) イオニアン
Fm7 Ⅳm7(SDM) ドリアン
Gm7 Ⅴm7(DM) フィリジアン
A♭M7 ♭ⅥM7(TM/SDM) リディアン
B♭7 ♭Ⅶ7(DM/SDM) ミクソリディアン
※メジャーキー上で♭ⅢM7、♭ⅥM7、♭Ⅶ7が出てきたときはSDMとして働く場合が多いです。
Cハーモニックマイナー
ナチュラルマイナーから変化するコードのみ記載
CmM7 ⅠmM7(TM) ハーモニックマイナー
E♭M7♯5 ♭ⅢM7♯5(TM/SDM) イオニアン♯5（リディアンオーギュメントでもok）
G7 Ⅴ7(D) HMP5B
Bdim7 Ⅶdim7(D) オルタード♭7（ディミニッシュスケールでもok）
※メジャーキー上で♭ⅢM7♯5が出てきたときはSDMとして働く場合が多いです。
Cメロディックマイナー
CmM7 ⅠmM7(TM) メロディックマイナー
Dm7 Ⅱm7(SD) ドリアン♭2（メジャーキーへの一時転調としてドリアンでもok）
E♭M7♯5 ♭ⅢM7♯5(TM/SDM) リディアンオーギュメント
F7 Ⅳ7(SD) リディアン7th
G7 Ⅴ7(D) メロディックマイナーパーフェクト5thビロウ(HMP5Bでもok)
Am7♭5 Ⅵm7♭5(TM/SDM) オルタードドリアン=スーパーエオリアン（ロクリアンでもok）
B7♭5 Ⅶ7♭5(D/SDM) オルタード=スーパーロクリアン
※メジャーキー上で♭ⅢM7♯5、Ⅵm7♭5、Ⅶ7♭5が出てきたときはSDMとして働く場合が多いです。
CメロディックマイナーはCメジャーと一音しか違わず、3rdがm3かM3かという違いだけなのでメロディックマイナーのダイアトニックコードは同主調転調の繋ぎとしてよく使われます。
Cルートのキーで使われるノンダイアトニック系の代理コード
一般的によく使われるものを記載します
D♭M7 ♭ⅡM7(SDM) リディアン
D♭7 ♭Ⅱ7(D) リディアン7th
Em7♭5 Ⅲm7♭5(SD) ロクリアン
FmM7 ⅣmM7(SDM) メロディックマイナー
F♯m7♭5 ♯Ⅳm7♭5(SD) ロクリアン
A♭m7 ♭Ⅵm7(SDM) ドリアン
B♭M7 ♭ⅦM7(SDM) リディアン
ドミナント・サブドミナント代理の分数コード(onコード)
ポップスでは多用されていて、フラメンコでもたまに出てきます。
Dm7(onG) Ⅱm7(onⅤ)(D/SD) Ⅴミクソリディアン
FM7(onG) ⅣM7(onⅤ)(D/SD) Ⅴミクソリディアン
これらはメジャー系のドミナント・サブドミナント代理コードで、ドミナントとサブドミナントの中間的な響きをもっています。
構成音的にメジャーダイアトニックの範囲内なので、Ⅱm7、ⅣM7、Ⅴ7、Ⅶm7♭5に対して代理コードとして用いることができます。
ミの旋法にコード機能と代理コードを設定してみる
ミの旋法にコード機能を設定するとどうなるでしょうか？
前回までにやったポルアリーバのダイアトニックコードとコードスケールをベースに考えてみます。
ベースになるフィリジアンスケールはマイナー系なので、マイナー系のコード機能が中心になります。
キーはポルアリーバで書きます。
♭ⅡとⅤはドミナント7th化したものが普通に出てくるので併記します。
E7（T） Ⅰ7 スパニッシュ
Em7（DM） Ⅰm7 フィリジアン
FM7（SDM）♭ⅡM7 リディアン
F7（D） ♭Ⅱ7 リディアン7th
G7（DM） ♭Ⅲ7 ミクソリディアン
Am7（TM） Ⅳm7 エオリアン
Bm7♭5（SDM）Ⅴm7♭5 ロクリアン
B7（D）Ⅴ7 HMP5B
CM7（TM） ♭ⅥM7 イオニアン
Dm7（SDM）♭Ⅶm7 ドリアン
あくまで自分個人的な解釈ですが、実用上の代理関係などを考慮して設定してみました。
Am=トニックマイナーについて
これをやって改めて気がつきましたが、Eスパニッシュ＝ポルアリーバはE7(T)とAm(TM)のダブルトニックじゃないか？と思いました。
ポルアリーバはAmから始まるパターンも多くてAmはトニックマイナーに感じます。
Amへの終止の場合、E7はドミナント的に働きます。
CM7=トニックマイナーについて
トニックマイナーのCM7については、フラメンコの原型であるソレアの歌でも、途中一旦Cコードに不完全終止してからEにもどっていくのでトニック系に設定。
F系コードについて
F系は悩みましたが、FM7はサブドミナントマイナー、F7と裏コードのB7はEに向けて完全なドミナントモーションがかかるのでドミナントとしました。
つまりF→Eの進行はドミナント進行をはらんだサブドミナントマイナー進行、となります。
実用上のF代理になるDm7とBm7♭5もサブドミナントマイナーに設定。
G7とEm=ドミナントマイナーについて
G7とEm7は実用上の代理関係にあるように思います。
ですのでこの二つはセットでドミナントマイナーとしました。
G7はCへの、Em7はAmへの五度進行を想定したドミナントマイナー機能です。
EmはⅠmコードですが、フラメンコのコード進行の中で出てくるとあまり終止感がなくて、どちらかというとE7よりG7と互換性が強いように思うのでこうしました。
――フレーズによってはトニックマイナーっぽい場合もありますが。
ミの旋法での各種代理コード
ミの旋法上でも、今回の講座の前半に取り上げた
裏コード・パッシングdimなどの代理コードは普通に利用可能です。
同ルートのメジャー・マイナーへの一時的転調を考慮すればメジャー・マイナーのダイアトニック系コードの使用も可能でしょう。
ただし、ミの旋法に限らず、構成音変化を伴うコードの使用は、いつでもどこでも、というわけにはいかないので注意が必要です。
特にアンサンブルでどうしても使いたいなら、打ち合わせが必要になる場合があります。
フラメンコ音楽特有のコードボイシング
以上でフラメンコ音楽で使われるコードとスケールの基本部分をほぼ網羅したと思います。
あとは半音ぶつかりや異弦同音の多用といったフラメンコギター独特のコードボイシングや、一般の理論に当てはまらないテンションノートなどの問題が残ります。
『フラメンコ・テンション』
最初のほうに少し解説しましたが、カンテでは昔からスパニッシュスケールのM3音を遊びでいろんなところに入れるので、結果的に半音ズレたようなオルタード系テンションになったりします。
ギターの半音ぶつかり・異弦同音
フラメンコギターでは、ストレッチフォームやハイポジション+解放弦といっためんどくさいコードのおさえかたをしてまで、半音ぶつかり(一般音楽理論ではNGとされてたりします)や異弦同音を作りにいきます。
ギターでの響きにこだわったコードボイシングですが、これがフラメンコ音楽の大きな特徴となっています。
そのあたりは全部一気に解説はできませんので、今後、形式解説とともに個別に扱っていきたいです。
ここでは予備知識として、ここ数回でやった一般理論とは異なる発想の響きが多用されて、それが『フラメンコらしさ』を形づくっている、ということをおぼえておいていただければ、と思います。
フラメンコ音楽論 前回
フラメンコ音楽論 次回
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