フラメンコ音楽論では前回、北部起源系2拍子の概要とガロティン形式の紹介をしました。
今回は、同じ北部起源系2拍子のファルーカをご紹介します。
ファルーカ形式概要
単数形：Farruca
複数形：普通は使わない
主な調性：Aマイナーキー
テンポ（踊り）：70BPMから90BPM
テンポ（ギターソロ）：70BPMから160BPM
ファルーカはガリシア地方の民謡が起源と言われています。
形式名の語源であるファルーコ（Farruco）・ファルーカ（Farruca）というのは、ガリシアからアンダルシアへの移民・出稼ぎ労働者をさしています。
踊りに関しては、フランシスコ・メンドサ・リオス“ファイーコ”（Francisco Mendoza Rios “El primer Faíco”）という踊り手がギターのラモン・モントージャ（Ramon Montoya）と組んでガロティンとファルーカを舞踊化したのは前回も触れました。
ファルーカに関しては、歌もファイーコ自身がガリシアの詩集を基に、独自に創作したといいます。
成立の過程から考えてガロティンとファルーカは兄弟のような形式と言えますが、ファルーカは短調を中心に演奏され、曲調も歌詞もガロティンよりシリアスなものです。
ファルーカの踊りは男性向けのものとされていて、重厚感・悲壮感が強調されます。
また、ファルーカはギターソロ曲として好んで演奏される形式ですが、逆にカンテソロの演奏頻度は低いです。
ファルーカのコンパス
ファルーカのコンパスですが、基本はガロティンと同様の北部起源系の粘らない均等なリズムで、8拍で1コンパスです。
踊りのレトラのテンポは一般的にガロティンよりゆっくりで、70BPMから90BPMくらいが多いです。
ギターソロ曲に関してはテンポはまちまちで、昔のサビーカスなどのスタイルはかなり速いテンポ（130BPMから160BPM）で演奏されていましたが、近年のものは踊りのレトラに近いゆっくりしたものも多いです。
ファルーカのコンパスで特徴的な事として、メディオコンパスの頭である1拍目、5拍目を強調する傾向があります。
① ２ ３ ４ ⑤ ６ ７ ８
※○がついた数式がアクセント拍
この点がタンゴ系と異なっていて、重々しいリズムになりますが、悲劇的な雰囲気・曲調を強調した結果と思われます。
ファルーカのジャマーダ
ファルーカのコンパスで特に注意すべきはジャマーダです。
踊りの場合、ファルーカのジャマーダは倍速になるのが普通です。
例えば75BPMで演奏していてジャマーダが入って静止する場合、ジャマーダの頭から150BPMのタンゴでカウントします。
ティエント、タンゴ・デ・マラガ、ガロティン、タラントなどのゆっくりの2拍子形式は、踊りのサパテアードの途中やジャマーダで倍テンポのタンゴに切り替わることがある、ということをティエントの紹介記事の中でお話ししました。
ファルーカの場合はジャマーダで倍速のタンゴに切り替わるのが「普通」です。
そして、ジャマーダのコード進行はⅣmから入ります。
Aマイナーなら以下のような2コンパスのパターンになります。
Dm→Am→E7→Am（Ⅳm→Ⅰm→Ⅴ7→Ⅰm）
締めくくりは「タンゴのテンポで数えて7拍目」です。
ファルーカの調性
ファルーカはAマイナーキーでの演奏が一番多いですが、ギターソロでは響きのバリエーションを求めて色んなキーで演奏されていて、EマイナーキーやDマイナーキーのものもあります。
歌は同主調のメジャーキー（主調がAマイナーキーならAメジャーキー）の音が混じったりしますが、ほとんどがトニックコードの変化でⅠmコードがⅠコードに変化するものです。
カポタストの位置は、女性歌手なら3カポから4カポ（実音CマイナーキーからC♯マイナーキー）男性なら、カポ無しから1カポ（実音AマイナーキーからB♭マイナーキー）くらいが中心です。
ファルーカのマルカール
ファルーカのマルカールの弾きかたは、他の2拍子系形式と同じで、Ⅴ7→Ⅰmを4拍ずつ弾きます。
Aマイナーの場合「E7→Am」となり、これで1コンパスです。
上に書いた通り、1拍目5拍目を強調して重々しい感じで演奏されることが多いです。
ファルーカの歌
ファルーカの歌は、種類こそ多くありませんが、とてもドラマチックで聴きごたえがあります。
リフレインはDm（Ⅳm）から入るのが特徴ですが、下記の2パターンあります。
- 同主調間を行ったり来たりするタイプ
- 5度進行するタイプ
以下にスタンダードなファルーカの歌のコード進行を書いておきます。
Aマイナーキー、1段で1コンパス、コードネーム1つにつき4拍＝1小節ですが、1小節に2つコードが入る場合は「/」で区切っています。
リフレインで同主調に行くパターン
E7 Am
Am E7
リフレイン
Dm A
E7 Am/A7
Dm A
E7 Am
ディグリー（度数）表記版
Ⅴ7 Ⅰm
Ⅰm Ⅴ7
リフレイン
Ⅳm Ⅰ
Ⅴ7 Ⅰm/Ⅰ7
Ⅳm Ⅰ
Ⅴ7 Ⅰm
リフレインが5度進行のパターン
こちらはリフレインが5度進行するタイプの歌です。
E7 Am
Am E7
リフレイン
Dm/G7 C/F
Bm7♭5/E7 Am/A7
Dm/G7 C/F
Bm7♭5/E7 Am
ディグリー（度数）表記版
Ⅴ7 Ⅰm
Ⅰm Ⅴ7
リフレイン
Ⅳm/♭Ⅶ7 ♭Ⅲ/♭Ⅵ
Ⅱm7♭5/Ⅴ7 Ⅰm/Ⅰ7
Ⅳm/♭Ⅶ7 ♭Ⅲ/♭Ⅵ
Ⅱm7♭5/Ⅴ7 Ⅰm
ファルーカとタンゴ・デ・マラガの弾き分け
タンゴ・デ・マラガ解説のときにも少し触れていますが、ファルーカとタンゴ・デ・マラガは、Aマイナーでゆっくりテンポの2拍子ということで、ギターに関しては高い互換性があります。
タンゴ・デ・マラガ形式解説
ファルセータに限って言えば、実用上はほぼタンゴ・デ・マラガとファルーカは完全互換です。
タンゴ・デ・マラガとファルーカとの弾き分けは、主にマルカールとか歌伴奏部分のニュアンスでしょうか。
タンゴ・デ・マラガのほうが少し軽いニュアンスもあって、ティエントぽく粘る音型も入れていったり。
以下に、この2つの形式の違いと弾き分けかたを一覧にまとめてみます。
タンゴ・デ・マラガの特徴
- ギターソロ曲は少ない。ほとんどがファルーカとして演奏される
- バイレでは女性向けの形式とされていて、振り付けも曲線的で優美なものが多い
- タンゴ系なので頭をあまり強く弾かない
- リズムはティエントのように粘ることがある
- ジャマーダは倍速にはならないのが普通（倍速になる場合もある）
ファルーカの特徴
- ギターと踊り中心の形式
- バイレでは男性向けの形式とされ、振り付けも直線的でマッチョなものが多い
- 頭を強く弾いて重さを強調
- リズムは粘らせずにイーブンに弾くことが多い
- ジャマーダは倍速になってDmから入る
こんな感じですが、フィーリング的にはタンゴ・デ・マラガのほうがやや軽く柔らかい感じで、ファルーカのほうはガーンとした悲壮感というか、とにかく重いですね。
ファルーカの重さは現実的というか、シギリージャの宗教色を帯びた重さとはまた違うものがあります。
実際のところ踊りが入ると、ティエント、タンゴ・デ・マラガ、ファルーカ、ガロティン、タラントの各形式は、ほぼ同じようなリズム型になることが多いですが、形式ごとの特徴や雰囲気の違いを追及するなら、このへんもこだわってみると良いと思います。
次回は北部起源系2拍子で最も難解と思われるタラント形式を解説いたします！
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