フラメンコの音楽は独自のルールで成り立っている部分が多いため、他のジャンルの音楽の専門家ですら理解が難しいものです。この連載は様々な角度からフラメンコの音楽を分析していきます。
フラメンコ音楽論
フラメンコ音楽論フラメンコ音楽論
フラメンコ音楽論日本のフラメンコ奏者が抱える問題【フラメンコ音楽論49】
日本で活動するフラメンコのギタリスト・歌い手は踊り伴奏をするのがプロへの近道となりますが、今回は日本のフラメンコ奏者が抱える根本的な問題点について考えます。
フラメンコ音楽論日本のフラメンコの業界的な話【フラメンコ音楽論48】
今、フラメンコ音楽論では「日本人としてのフラメンコへの取り組み」というテーマで書いていますが、今回は日本のフラメンコの業界的な話をしようと思います。
フラメンコ音楽論インターネットの影響【フラメンコ音楽論47】
今、フラメンコ音楽論では「日本人としてのフラメンコへの取り組み」というテーマで書いていますが、今回は「情報」の重要性に着目し、インターネットの影響と活用方法について考察します。
フラメンコ音楽論スペイン人と日本人の言語・リズム感【フラメンコ音楽論46】
これからフラメンコ音楽論では「日本人としてのフラメンコへの取り組み」というテーマで書いていきます。今回はスペイン人と日本人の言語・リズム感の違いを考察をします。
フラメンコ音楽論楽譜の活用法【フラメンコ音楽論45】
今回は楽譜の活用方法について考えます。フラメンコの音楽は独自のフォーマットなので、フラメンコ奏者と他ジャンルの楽器奏者が共演する場合、伝達手段が課題となります。
フラメンコ音楽論パルマのリズムパターン【フラメンコ音楽論44】
フラメンコ音楽論第44回はフラメンコのアンサンブルで鍵になるパルマ（手拍子）のリズムパターンを「コンパス＝サイクル理論」を用いて解析します。
フラメンコ音楽論フラメンコのリズムのニュアンスとアンサンブル【フラメンコ音楽論43】
フラメンコ音楽論第43回は、フラメンコのリズムが持つ独特のニュアンスや、フラメンコのリズムアンサンブルの方法について解説します。
フラメンコ音楽論シギリージャ系サイクル【フラメンコ音楽論42】
前回までで「コンパス＝サイクル理論」のうち、4サイクルと6サイクルを解説しましたが、今回は別枠扱いにしたシギリージャ系のサイクルについて解説します。
フラメンコ音楽論6サイクルコンパス【フラメンコ音楽論41】
今、フラメンコ音楽論では「コンパス＝サイクル理論」を展開中ですが、今回はフラメンコを演奏する上で最も重要かつ鬼門となりやすい6サイクル系コンパスを解説します。
フラメンコ音楽論4サイクルコンパス【フラメンコ音楽論40】
フラメンコ音楽論では前回「コンパス＝サイクル理論」の概要を解説しましたが、今回は3種あるコンパスサイクルの中で最も理解しやすい「4サイクル」の解説をします。
フラメンコ音楽論コンパス＝サイクル理論【フラメンコ音楽論39】
フラメンコ音楽論は今回から新展開。これから、フラメンコを演奏する上で最も難しい部分である「コンパス」を独自の「コンパス＝サイクル理論」を用いて攻略していきます。
フラメンコ音楽論フラメンコの進化【フラメンコ音楽論38】
フラメンコ音楽論では直近数回に渡って現役世代アーティストを紹介してきましたが、今回は彼らが担ってきた新しいフラメンコの実態とフラメンコの進化の方向性を考察します。