スポンサーリンク

フラメンコ音楽論23~カンテ・レバンテ(タランタ、ミネーラなど)

自由リズムのファンダンゴの中で
ちょっと他の歌と毛色が違う形式群があります。

アンダルシア東部のアルメリアや
隣接地域のムルシア、カルタヘナといった地方で発展してきた
カンテ・レバンテ(鉱山の歌)と呼ばれる形式群です。

スポンサーリンク

カンテ・レバンテの概要

カンテ・レバンテ形式には
タランタ、ミネーラ、カルタヘネーラ、ムルシアーナなどかありますが
雰囲気が似かよっていて
専門家でも形式の分類が難しいこともあります。

カンテ・レバンテのルーツの1つはファンダンゴですが
もう1つのルーツとして
アルメリア~ムルシア地方で歌い継がれてきた土着の民謡があり
これらがミックスされたものと考えられます。

カンテ・レバンテの形式群は『ラ・ウニオンのコンクール』などを通して
ファンダンゴ系リブレ形式のカンテフラメンコとして確立してきましたが
ファンダンゴのメロディーより
鉱山地方土着民謡のカラーが強く出た結果
他のファンダンゴ系とは違った節回しになっていると考えられます。

カンテ・レバンテの音楽的な特徴は
複雑で細かい節回しと
不協和音的なコード使いです。

スポンサーリンク

カンテ・レバンテの調性

カンテ・レバンテ系の歌には
習慣的にF#スパニッシュのキーで伴奏がつけられます。

ギターのルートコードは
解放弦を絡めて
F#7(b9,11)というのが『基本型』です。
世界的に見てもこんなテンションコードが
基本コードになってる音楽は類を見ないと思います。

このキーの場合カポの位置は
女性~4~5カポ(実音Bbスパニッシュ)
男性~カポ無し~1カポ(実音F#~Gスパニッシュ)
くらいです。

ちなみに昔は他のファンダンゴと同じく
ポル・アリーバで伴奏されていたようですが
現在はF#スパニッシュがレバンテ系形式の特徴となっています。

以下、形式ごとにみていきます。

スポンサーリンク

タランタ(Taranta)

複数形~Tarantas

カンテ・レバンテの代表形式で、
踊りの形式としてメジャーなタラントの元ネタです。

ここからのコード解説は度数(ディグリー)表記も使いますが
度数表記はミの旋法のものです。

冒頭D7→Gで始まるのが特徴です。
これはbⅥ→bⅡなんですが
一般のファンダンゴは
bⅢ→bⅥで始まることが多ので
そこからすでに違います。

そのあとも普通のファンダンゴは
bⅢとbⅥ中心のメジャーキーぽい動きですが
レバンテ系はbⅥ→bⅡの動きが中心になります。

タランタの代表的なコード進行

D7→G
D(合いの手)
(D7→)E7→A
D7→G
D(合いの手)
(D7→)E7→A
D7(ア~イ~)→G
G→F#7

Dコードの合いの手は
タラントではコンテスタシオンになり
歌は小休止している部分です。

普通のファンダンゴとの比較

ノーマルのファンダンゴからの変化がわかりやすいように
ポルアリーバに移調&スタンダードなファンダンゴの展開になぞらえて書いてみます。

ノーマルなファンダンゴ(参考)
①G7→C
②C7→F
③G7→C
④C→G7
⑤G7→C
⑥C7→F→E

ポルアリーバ移調版タランタ
①C7→F→C(合いの手)
②C7→D7→G7
③C7→F→C(合いの手)
④C7→D7→G7
⑤C7→F
⑥C7(ア~イ~)→F→E

こうしてみると
ベースはファンダンゴですが

・全ての段でC7(タランタのキーだとD7)を起点にしている

・所々、GとFの場所が入れ替わってる

という変化をしていて
全く違う歌に聴こえますよね。

スポンサーリンク

ミネーラ(Minera)

複数形~Mineras

タランタの近縁の歌ですが
その出自はよくわかっていません。

ミネーラとされる歌はタランタにそっくりな部分も多いですが
踊りのタラントでもよく歌われる
F#→Bm→E7→Aという五度進行で始まる歌が有名です。

厳密な分類学上はいろいろあると思うんですが、
実運用上はそのように特定の歌を指して
ミネーラと呼んでいるように思います。

スポンサーリンク

カルタヘネーラ(Cartagenera)

複数形~Cartageneras

カルタヘナの民謡とファンダンゴがミックスされて成立したとされています。

元ネタの民謡は短調のシンプルな歌ですが
カンテ・フラメンコとしては
アントニオ・チャコンが歌ったスタイルが有名で、
現在、カルタヘネーラの形式名で演奏されるものは
チャコンのスタイルがベースになっています。

カルタヘネーラもタランタと雰囲気がよく似ていますが
特徴的な部分があります。

カルタヘネーラの特徴

代表的な歌のコード進行を少し解説します。

カルタヘナ民謡のメロディーと思いますが
F#→BmでBマイナーキー寄りで始まって
次の節でいきなりDメジャーに行くという動きが特徴的です。
カンテ・レバンテ系は
D(bⅥ)のコードはセカンダリードミナント化して
D7(bⅥ7)でGへのドミナントとして使うことが多いんですが
カルタヘネーラははっきりとbⅥ=Dメジャーコードへのメロディ解決がみられます。

スポンサーリンク

ムルシアーナ(Murciana)

複数形~Murcianas

ムルシア発祥のカンテ・レバンテです。
自分はこの形式はあまり伴奏経験も無いので
詳述はできないのですが

・ファンダンゴ・ナトゥラル/マラゲーニャに近いもの
・タランタ/ミネーラに近いもの
・D7→Gの2コードでずっと粘ってそのままF#に落ちるもの

この3タイプがあると認識しています。

スポンサーリンク

カンテ・レバンテ系のギターソロ

ギターソロでもレバンテ系のリブレ形式はよく演奏されます。
ギターソロの場合は形式名はあまり重要ではないと思いますが
レバンテ系形式として演奏される曲は
ルートコードに解放弦で半音ぶつかりが作りやすいキーが選ばれます。

F#スパニッシュのほか
C#スパニッシュや
G#スパニッシュで作られたものもあります。

『ミネーラ』として演奏されるのは
ラモン・モントージャがミネーラとして演奏していたものの系統を『ミネーラ』と呼んでいます。
あとは、C#やG#スパニッシュのものをタランタと差別化するのにミネーラと形式名をつけたりします。

F#スパニッシュキーのリブレ系ギターソロは
ほぼ『タランタ』として演奏されている印象です。

――ファンダンゴ系三拍子からの流れでリブレ形式まで解説してきました。
次回からは二拍子系の形式に移っていきたいと思います!

スポンサーリンク

関連リンク

フラメンコ音楽論22~自由リズムのファンダンゴ(マラゲーニャ、グラナイーナなど)

二拍子系形式の分類とタンゴ(Tango)【フラメンコ音楽論24】

コメント