2拍子系形式の分類とタンゴ(Tango)【フラメンコ音楽論24】

フラメンコ音楽論ではこれまで、12拍子系、変拍子系、3拍子系、リブレ系、と形式の解説をしてきましたが、これらはすべて3拍子系のリズム感覚がベースになっています。

フラメンコの音楽は元々3拍子系の感覚で生み出されたもので、現在でも半分以上は3拍子系の形式なんですが、世界的にスタンダードな感覚である2拍子・4拍子系のリズムのフラメンコ形式も存在します。

今回からは、2拍子がベースになったフラメンコ形式を解説していきます。

フラメンコの2拍子系形式の歴史

まずは、カンテフラメンコの歴史をざっくりとおさらいしてみましょう。

①原初のカンテ「トナ」の成立

②シギリージャ系とソレア系に分化

③民謡もとり入れながらカンテフラメンコの基本的なバリエーションが成立

④カフェカンタンテの時代と、その後の発展期で現在の主要形式が揃う

このうち③の段階ではすでに、カディスあたりのヒターノの間では2拍子のカンテ=タンゴフラメンコが歌われていたようです。

2拍子系形式の大分類

フラメンコの2拍子系形式は大別すると以下の3種類があります。

  • タンゴ系
    ヒターノの間でカンテフラメンコとして歌われて発展してきた形式群。今回紹介するタンゴ形式が原形で、バリエーションとして、ティエント、タンゴ・デ・マラガ、タンギージョなどがある
  • 北部起源系
    スペイン北部(ガリシア地方など)の民謡のメロディーやリズムがフラメンコにとり入れられたもの。このリズムをもつ形式にガロティン、ファルーカ、タラントなどがある
  • その他
    その他の系統の2拍子系形式。逆輸入系だとルンバやコロンビアーナ。他にアラブ音楽風グラナダ民謡のサンブラなど

今回は、タンゴ系形式の根幹を成すタンゴ(単体形式)を解説します。

タンゴ形式概要

単数形:Tango
複数形:
Tangos
主な調性:
ポルメディオ(Aスパニッシュ調)
テンポ:
130BPMから180BPM

タンゴはブラメンコの2拍子系形式の大元になっている最も基本的な形式です。

タンゴというと、アルゼンチンタンゴをイメージされる方も多いと思いますが、フラメンコのタンゴ形式は全く別のものです。

タンゴフラメンコの起源については不明な点が多いようですが、南米からの引き上げ移民によって港町カディスに伝えられた2拍子の音楽が起源という説が有力です。

フラメンコのタンゴ形式が成立した頃、スペインでは中南米産の2拍子の音楽を「タンゴ」と総称していたようで、それをフラメンコにとりいれたからタンゴという形式名になったんだと思われます。

そうだとすると、タンゴも「逆輸入系形式」ということになり、アルゼンチンタンゴとの関連もありそうですよね。

タンゴの調性

タンゴは主にポルメディオ(Aスパニッシュ調)で演奏されますが、ポルアリーバ(Eスパニッシュ調)、ポルタラント(F♯スパニッシュ調)などで演奏される場合もあります。

また、タンゴ・デ・マラガやタンゴ・デ・トリアーナなどに代表されるように、マイナーキー・メジャーキーで歌われる場合もあって実際は1曲の中で色んな調性の歌が入ってきたりします。

例えば、ポルメディオならAマイナーキーやAメジャーキーが、ポルアリーバならEマイナーキーやEメジャーキーが混合されることがあるので、歌をよく聴いておかなくてはなりません。

ポルメディオの場合、カポタストの位置はブレリアなどと同じくらいで、女性歌手なら4カポ(実音C♯スパニッシュ)、男性歌手ならカポ無し(Aスパニッシュ)あたりになります。

タンゴのコンパス

タンゴのコンパスは「2拍子系」と言われていますが、8拍または4拍で進行するので実質は4拍子です。

8拍で1コンパスですが、メディオコンパスも多用されるので最初から4拍でとったほうが楽です。

ベースがスタンダードなリズムである4拍子なので様々なリズムバリエーションが展開できますが、基本はバックビート(2拍目、4拍目)が強い4拍子です。

締めくくりの拍は1コンパスを8拍で数えた場合は7拍目で、ジャマーダも7拍目で止まるのが基本です。以下にタンゴの基本コンパスを図示します(○が付いた数字がアクセント拍)。

通常コンパス
1 ② 3 ④|5 ⑥ 7 ⑧|

終止(7拍目)が入るコンパス
1 ② 3 ④|5 ⑥ ⑦ 8|

スタンダードなタンゴのテンポは130BPMから180BPMくらいです。

また、歌のCDなどでは形式名はタンゴになっているけれど、ルンバのコンパスで演奏されているものも多く、そういったものを自分は「ルンバタンゴ」と呼んでいますが、ルンバタンゴに関してはこちらで解説しています。

ルンバとサンブラ【フラメンコ音楽論31】
フラメンコ音楽論第31回はタンゴ系・北部起源系以外の「その他の2拍子形式」として、ルンバ(とその関連形式)とサンブラを解説します。ルンバのリズムパターンを詳細解析!

なお、タンゴを含めた2拍子系コンパスの捉え方をこちらの「コンパス=サイクル理論」の記事で詳細解説していますので、是非ご一読下さい。

タンゴのマルカール

タンゴのマルカール(通常のリズム弾き)は8拍(1コンパス)単位で演奏されます。

コードはB♭、Aの2コードが基本で、たまに変化をつけるのにCやGm7を代理で入れるくらいです。

コードの変わり目も4拍で変わるので非常にわかりやすいです。下に具体例を2つ挙げておきます。

  • B♭→A(1コンパスパターン)
  • B♭→C→B♭→A(2コンパスパターン)

タンゴの代表的な歌

タンゴの歌にはスタンダードな基本形がいくつかあります。

ソレアほど決まったパターンはありませんが、一番良くあるパターンは「前半はB♭とA、後半はDmやCからの下降進行・5度進行」という感じですね。

タンゴの歌には多くの地方バリエーションがあります。

カディス、セビージャ(トリアーナ)、ヘレス、マラガ、グラナダなどが中心地になって発展しましたが、ここではポピュラーな以下の4種を解説します。

  • タンゴ・デ・トリアーナ
  • タンゴ・デ・カディス
  • タンゴ・デ・グラナダ
  • タンゴス・エストレメーニョス

なお、タンゴ・デ・マラガに関しては、独自のスタイルがあるので別形式としてとり上げます。

タンゴ・デ・トリアーナ

単数形:Tango de Triana
複数形:Tangos de Triana

タンゴ・デ・マラガに似たAマイナー/Aメジャー混合調で歌われるものと、スタンダードなポルメディオで歌われるものがあります。

タンゴ・デ・トリアーナのコード進行例

タンゴ・デ・トリアーナで有名な歌としては、ティエントの後歌によく歌われる「Triana Triana,Que bonita esta Triana」で始まるものがありますが、これはスタンダードなポルメディオのものです。

この歌は、次に紹介するタンゴ・デ・カディスと同様の5度進行が特徴で、ティエントにも同じ進行の歌があります。

このコード進行を1段1コンパス=8拍で書きます。コードネーム1つが4拍です。

B♭ A
B♭ A

コンテスタシオン(無い場合もある)

A Dm(E7に行く場合もある)
G7 C
C7 F
B♭ A
C7 F
B♭ A

ディグリー(度数)表記版

♭Ⅱ Ⅰ
♭Ⅱ Ⅰ

コンテスタシオン(無い場合もある)

Ⅰ Ⅳm(Ⅴ7に行く場合もある)
♭Ⅶ7 ♭Ⅲ
♭Ⅲ7 ♭Ⅵ
♭Ⅱ Ⅰ
♭Ⅲ7 ♭Ⅵ
♭Ⅱ Ⅰ

メジャー/マイナー混合調の歌

タンゴ・デ・トリアーナのもう1つの大きなグループであるマイナー・メジャー混合調の歌は、ミゲル・ポベーダ(Miguel Poveda)などがよく歌っていますよね。

スペイン本国でタンゴ・デ・トリアーナというとマイナー・メジャー混合調のもののほうが主流のようです。

タンゴ・デ・トリアーナの歌のうち、ポルメディオのものはタンゴ・デ・トリアーナの原型になったタンゴ・デ・カディスに近いですが、マイナー/メジャー混合調のものはタンゴ・デ・マラガに近く、伴奏もタンゴ・デ・マラガに準じた形になります。

タンゴ・デ・カディス

単数形:Tango de Cadiz
複数形:Tangos de Cadiz

タンゴフラメンコ発祥の地は、アンダルシア西端の港町カディスだといいます。

カディスのタンゴは、上で紹介したタンゴ・デ・トリアーナやティエントの元ネタになったもので、主にポルメディオで演奏されます。

Dmコードからの下降進行または5度進行を多用するのが特徴で、前述したタンゴ・デ・トリアーナのポル・メディオで演奏するタイプのものとほぼ同様のメロディーラインです。

コード進行は上で書いたタンゴ・デ・トリアーナ(ポルメディオ)のものと同一の歌が多数あります。

タンゴフラメンコのカディス発祥説をとるならば、カディスでまず原形が作られ、それがセビージャに伝わってアレンジされたものがタンゴ・デ・トリアーナに。

そのタンゴ・デ・トリアーナのうち、メジャー・マイナーキーで歌われるものがマラガに伝播してタンゴ・デ・マラガに。

一方、原形に近い形でグラナダで歌い継がれたのが下で紹介するタンゴ・デ・グラナダ、ということになりそうです。

タンゴ・デ・グラナダ

単数形:Tango de Granada
複数形:Tangos de Granada

タンゴ・デ・グラナダはグラナダで歌い継がれてきたタンゴです。

グラナダのタンゴはシンプルで土臭いものが多いです。

タンゴ・デ・グラナダのコード進行例

下に典型的なタンゴ・デ・グラナダの進行をご紹介します。

コードネーム1つが4拍、1段で1コンパスです。

B♭ B♭(A)
B♭ A

コンテスタシオン(無い場合もある)

B♭ B♭(A)
B♭ A

B♭ C
B♭ A
B♭ C
B♭ A

※6段目・8段目のB♭→CのところはG7→Cとか、C7→Fで弾かれることもある

この進行の歌は、タラントの後歌に使われる場合が多く、その場合はF♯スパニッシュ調で演奏します。

ディグリー(度数)表記版

♭Ⅱ ♭Ⅱ(Ⅰ)
♭Ⅱ Ⅰ

コンテスタシオン(無い場合もある)

♭Ⅱ ♭Ⅱ(Ⅰ)
♭Ⅱ Ⅰ

♭Ⅱ ♭Ⅲ
♭Ⅱ Ⅰ
♭Ⅱ ♭Ⅲ
♭Ⅱ Ⅰ

なお、タンゴ・デ・グラナダのエストリビージョには下記のような進行の締め歌が追加されることが多いです。

  1. Dm→C→B♭→A(Ⅳm→♭Ⅲ→♭Ⅱ→Ⅰ)
  2. B♭→C→B♭→A(♭Ⅱ→♭Ⅲ→♭Ⅱ→Ⅰ)

タンゴス・エストレメーニョス

単数形:あまり使われない
複数形:
Tangos Extremeños

この形式は複数形の呼称が一般的です。

タンゴ・デ・エストレマドゥーラ(Tango de Extremadura)、タンゴス・デ・エストレマドゥーラ(Tangos de Extremadura)ともいいます。

エストレマドゥーラというと、ブレリアの解説のときに関連形式として紹介したハレオス(Jaleos)がありますよね?

エストレマドゥーラ地方では民謡がフラメンコ化して歌い継がれていますが、これをブレリアにのせて歌ったのがハレオス、タンゴにのせて歌ったものがタンゴス・エストレメーニョスということになります。

したがって、歌のラインもハレオスとの共通点が多いです。

タンゴス・エストレメーニョスのコード進行

タンゴス・エストレメーニョスのコード進行は下のような5度進行がベースとなります。

Dm→G7→C→F→B♭(Ⅳm→♭Ⅶ7→♭Ⅲ→♭Ⅵ→♭Ⅱ)

基本的にはこんな進行ですが、Dmから入ることもあれば、途中のG7、C7、F7といったコードから入ることもあります。

また、当然ながら5度進行以外の進行も出てきますが、スタンダードなタンゴと同じようにB♭から入ってAとかCに順次進行したり、Dm→C→B♭のような下降進行や、その逆パターンでA→B♭→Cのような上行進行などが多用されます。

歌が一巡してⅠコード(ポルメディオならA)に落ちた後に、大抵もう1回エストリビージョが来て締めくくります。

タンゴス・エストレメーニョスはメディオコンパスで伸縮

タンゴス・エストレメーニョスの歌が入る部分は、基本的にメディオコンパスで演奏します。

歌い手は各セクションごとに自由に伸縮させながら歌いますが、歌い手がより自由に伸縮させられるように、半コンパス単位で伴奏を付けるわけですね。

ちなみに、ハレオスならこれが6拍単位(ブレリアのメディオコンパス)に変わるだけです。

このように、サイズやコード進行はかなり不定形なんですが、歌のラインは明快で分かりやすいので、代表的な歌のラインをおぼえてしまえば伴奏はそれほど難しくはありません。

タンゴス・エストレメーニョス、ハレオスやファンダンゴ・アバンドラオタラントなどの伸縮系の歌が入るときは、歌の音程と歌詞をよく聴きながら演奏する必要がありますが、これはギタリストだけではなく踊り手も同様です。

フラメンコ音楽論 前回

カンテレバンテ(タランタ・ミネーラなど)【フラメンコ音楽論23】
フラメンコ音楽論では前回、自由リズムのファンダンゴ系形式を解説しましたが、今回は他のファンダンゴと雰囲気が違う「カンテレバンテ」と呼ばれる形式群の紹介です。

フラメンコ音楽論 次回

ティエント(Tiento)【フラメンコ音楽論25】
フラメンコ音楽論第25回は、独特のタメの効いたコンパスが特徴のティエント形式です。「タメ」の解析、踊り伴奏時の倍速テンポへの切り替えについても書いています。

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