今回から個別形式に入ります。
まずはフラメンコのリズムの根幹を形成する12拍子系からいきます。
今回は12拍子系形式のベースとなっているソレア形式です。
ソレア形式概要
単数形 ソレア Solea
複数形 ソレアレス Soleares
フラメンコの母と呼ばれる１２拍子の根幹形式です。
フラメンコのメジャー形式の中では
シギリージャと並んで最も古く格調の高い形式です。
ソレアの調性とカポタストの位置など
ただこのキーだと女性の歌い手の場合、
7フレットあたりにカポタストをつけることになり、
ソレアの伴奏用ファルセータはカポタスト無しの状態で
5フレットポジション（高音側は使っても8フレットくらいまで）
くらいまでで完結させないと演奏が難しくなります。
こういう事情があるため、
女性の歌い手の場合は2～3カポのポルメディオで演奏されることもあります。
あとは6弦をB音まで下げて、グラナイーナのキー（Bスパニッシュ）でやったり。
これだとちょうど7カポ相当です。
ポル・アリーバでよく使われるコード一覧
コードの解説で実音表記と度数表記を併用しますので
ここでソレアで最もよく使われるキーである
ポル・アリーバでよく使われるコードを実音表記と度数表記でまとめておきます。
本稿ソレアの解説では実音表記の例は全てポル・アリーバで書いています。
E,E7,Em7～I,I7,Im7
F,FM7,F7～bII,bIIM7,bII7
G,G7～bIII,bIII7
Am,Am7,A7～IVm,IVm7,IV7
Bm7b5,B7～Vm7b5,V7
C,CM7,C7～bVI,bVIM7,bVI7
Dm,Dm7,D7～bVIIm,bVIIm7,bVII7
ソレアのテンポ
テンポは踊りが入る場合70～100BPM踊りが入らない場合90～130BPMと、
かなり幅があり、リズムの乗り方も変わってきます。
踊りが入らない場合のテンポ
歌伴奏・ギターソロの場合は
ソレアポルブレリアに近いようなテンポになったりしますが
もともと踊りが入る以前はそういう速めのテンポで演奏されていました。
ティエント、ガロティン、タンゴ・デ・マラガ、
シギリージャ、グヮヒーラなども同じ傾向があり
踊りが入る場合は入らない場合に比べて
かなりゆっくりのテンポになります。
これは踊りの展開をよりドラマチックにするために
緩急をつけてきた結果だと思います。
踊りが入る場合のテンポ
踊りの場合、歌の入る部分（歌振り、レトラなどと言います）はゆっくり、
70～100BPMくらいです。
踊りの足技のパート（サパテアード）は様々なテンポで演奏され、
最後はテンポアップしてブレリアになるのが一般的です。
歌のソロやギターソロの場合テンポを揺らして
部分的に自由リズム的になる場合もあります。
ソレアのコンパス
・伝統的な歌伴奏のコンパス
・踊り伴奏用のゆっくりしたコンパス
・３拍目が強い３拍子
・ブレリアx2でソレアの1コンパスにするノリかた
伝統的な歌伴奏のコンパス
フラメンコ入門書などにのっているものです。
1から入って3,6,8,10,12とアクセントがきます。
１ ２ ③ ４ ５ ⑥ ７ ⑧ ９ ➉ 11 ⑫
6を7に変えたりもしますが、
そうすると、やや軽快な感じになってソレア・ポル・ブレリアに接近します。
１ ２ ③ ４ ５ ６ ⑦ ⑧ ９ ➉ 11 ⑫
踊り用のゆっくりしたコンパス
踊りのテンポは伝統的な歌のテンポの半分くらいの速度だったりして
慣れないと全く別のリズムに感じるかもしれません。
歌が入るレトラの部分は伝統的なソレアの雰囲気を重視して
歌伴奏の遅回しバージョン、といった感じのコンパスで演奏することが多いですが
伝統的歌伴奏の雰囲気をベースにしながらも
倍タイムの16分音符が構成単位になっていて
コントラ・ティエンポ（シンコペーション）も16分音符単位が中心になります。
３拍目が強い三拍子
ソレアのコンパスのとりかたでもう一つ特徴的なものがあります。
要するに三拍目が強い三拍子です。
１ ２ ③ ４ ５ ⑥ ７ ８ ➈ 10 11 ⑫
フレーズは1から入って10に解決することが多いので
10にも潜在的にアクセントがあります。
踊りのサパテアードの基本パターンの一つですが
ギターのファルセータや伴奏フレーズも
このリズムで作られているものが多いです。
このとりかたは3拍ずつ綺麗に区切れるので、
ファルセータは3拍子で作ったフレーズがそのまま適用可能です。
ブレリアx2でソレアの1コンパスにするノリかた
踊りのテンポでもサパテアードが入ると
よりリズミックなコンパス表現になってきます。
具体的には
メディオコンパスでとって
ソレアの1コンパスにブレリアが2コンパス分入るようなノリが多いです。
レトラ、マルカール以外の部分は
ブレリアの発想が入ってきたりするのでアクセントもかなり自由に変化します。
ギターのファルセータのコンパス
ファルセータも伝統的速度でやるのと
踊り伴奏用のゆっくりテンポだと
符割りの細かさやノリが違います。
伝統的速度では3連符や16分音符も多用しますが
シンコペーションは八分音符単位が多いです。
踊り伴奏用テンポのファルセータだと
コンパスのバリエーションはかなり幅があり、
伝統的スタイルのファルセータの符割りを細かくしてやっているようなものから、
先ほど解説した踊りのサパテアードの伴奏に使うような
ブレリア2コンパスでソレアの1コンパスとするようなノリのものまで、いろいろあります。
12拍子系コンパスの形式ごとの『境目』
ソレアを含めて12拍子系の形式はテンポが速くなるにつれて、
12拍目の比重が増してブレリアに寄っていく傾向があります。
ですが、きっちり『ここまでがソレアのコンパス』
『ここからがブレリアのコンパス』と分けられるものではなく、連続的なものです。
そのあたりが難しいと同時に面白いところでもあります。
ソレアの歌
歌はほぼ型が決まっていて
ソレア・デ・トリアーナ
ソレア・デ・ウトレーラ
ソレア・デ・カディス
などがあります。
ソレアの歌のコード進行
| E7 | | | Am(F) |
| Am G F | (E7) | F (E F) | E7 |
—–コンテスタシオン（レマーテ）0～２コンパス—–
| E7 | | | Am(F) |
| Am G F | (E7) | F (E F) | E7 | (この段が無い場合もある)
（エストリビージョ、サビ部分）
| E7(D7) G7 | | | C |
| Am G F | (E7) | F (E F) | E7 |
| E7 (D7) G7 | | | C |
| Am G F | (E7) | F (E F) | E7 |
| E7 | | (F E F) | E7 |
—–コンテスタシオン（レマーテ）0～２コンパス——
| E7 | | (F E F) | E7 | (この段が無い場合もある)
（エストリビージョ、サビ部分）
| E7(D7) G7 | | | C |
| Am G F | (E7) | F (E F) | E7 |
| E7(D7) G7 | | | C |
| Am G F | (E7) | F (E F) | E7 |
ソレアで弾かれるギターのコード
もともとの形はシンプルでE、F、G、Am、Cの５つのコードで成立します。
ソレアの場合、ファルセータやフレーズの最後の締めの10,11,12はほぼEコードです。
伝統的に使われるテンションコードはFadd9やE(b9)があります。
Fadd9
F7はF→E進行のアクセント的に使われます。
ソレアの代表的な定型フレーズのコード進行
Fadd9→C→F→E
Am→C→F→E
２つ目のコードにGではなく
Cを持ってくるのが特徴的です。
あとは２コードで
E→F→F→E
など
モダンコードの使用について
モデルノ系の演奏やギターソロ曲だと積極的に複雑な響きを使っていく傾向が強いですが、
前回記事でやった『ポル・アリーバ』の項目にあるようなコードを活用していきます。
ですが、ファルセータや足の伴奏ではモダンなコードを使っていたとしても、
歌が入ったら伝統的な雰囲気や歌いやすさを重視して
シンプルなコードで伴奏するケースが多いです。
コード進行の変わり目
フラメンコの音楽はコードの変わり目が特殊で、
他ジャンルのプレイヤーはそこで戸惑うことが多いと思います。
これは、実は明確には決まっていません。
昔から弾かれる基本パターンや歌が元になった慣用句として処理されます。
ソレアの場合、一番よくあるのが
1拍目からコード進行がはじまって10拍目に解決していくものです。
ですので１拍目と10拍目はコードチェンジポイントです。
10、11、12の３拍は10で解決したコードが維持されます。
フレーズの途中でもコードが変わる可能性があるタイミングがいくつかありますが、
テンポによってリズムの取り方が変化するのでそれにあわせてコードの変わり目も変わってきます。
共通なのは
3拍目でコードが変わることが多いです。
あとはテンポやフレーズによりますが
4拍目、６拍目、7拍目
そのあたりにもコードチェンジポイントがあります。
歌伴奏もそういう感じで、
歌の音程が変わったら直近のチェンジポイントでコードを追随させます。
ソレアの場合はそんなにバリエーションがないので
一度基本形をおぼえてしまえば大丈夫と思います。
ファルセータのコードチェンジについて
ファルセータの作り次第でどこでもコードが変わるので、
複雑なファルセータに即興で伴奏をつけるのは至難と思います。
そのへんは要打ち合わせです。
コメント