前回、二拍子系形式の基本としてタンゴをやりました。
今回はタンゴを独特のタメをつけて歌われるティエント形式をご紹介いたします。
ティエント形式概要
単数形～Tiento
複数形～Tientos
ティエントはタンゴをゆっくり演奏したものですが、リズムのタメかたに特徴があります。
カディスで始まった形式で、その後セビージャ周辺に伝わり、エンリケ・デル・メジーソがレパートリーにして普及させました。
歌はタンゴ・デ・カディスのラインがもとになっています。
前回紹介したタンゴ・デ・トリアーナのうちポル・メディオで演奏するタイプのものも、メロディーラインがタンゴ・デ・カディスと類似していて、ティエントの後歌などに使われます。
踊りは習慣的に女性が踊る形式とされています。
なお、スペインの古典オルガン音楽にもティエントと言われるものがありますが、全く別物になります。
ティエントのコンパス
ベースとしてはタンゴをゆっくり演奏したもので、8拍で1コンパスです。
テンポはタンゴの半速くらいから、タンゴを少しゆっくりやったくらいまで幅があります。
傾向としては踊りが入るとゆっくり、カンテのみの場合は速めになることが多いです。
踊り伴奏が70～100BPM
歌伴奏が100～130BPMくらいです。
タンゴと同様、コンパスの締め括りは7拍目です。
フレーズやコードの変わり目は1拍目、5拍目が多く、これは4拍子の頭拍なので分かりやすいです。
タンゴは2,4,6,8のバックビートにアクセントがありますが、ティエントはわりと均等です。
ティエントの独特のタメ
最初に書いた通り、ティエントのコンパス最大の特徴はリズムのタメです。
本来、二拍に八分音符4つ入るところを3つにして、最後の3つ目の音を後ろに詰めて弾く感じです。
このタメを譜面で書くと、2拍5連符(二分音符を5等分したもの)を2:2:1で演奏します。
つまり２拍を
● ○ ● ○ ●
こうやるわけです。
●に音が入ります。
最初の二つの音をためて、最後の音が後ろにズレるんですが、このタメかたも結構幅があって、奏者のクセや、そのときの気分で変わります。
以下に近い感じの符割りを列挙してみます。
タメ具合がわかりやすいように、音の長さ比率を100分率で書きます。
2拍で100となります。
- 2拍3連～33:33:33
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- 8分音符+4分音符+8分音符～25:50:25
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- 4分音符1つ+8分音符2つ（タラントなどはこれ）～50:25:25
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- 符点8分音符2つと8分音符1つ～37.5:37.5:25
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- 2拍5連を2:2:1で割ったもの～40:40:20
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5.が正しいとされていますが、4.も結構近い感じです。
気分で1.～4.に接近したりもするので、まさにティエントの語源『探る、惑わす』という感じになります。
4.のリズムは一般の音楽でも使われるので、これをもう少しだけタメて最後の３つ目の音を短くしたもの、と考えると捉えやすいかも知れません。
タンゴ系形式のタメを効かせたリズム
ティエントに限らず、タンゴ系形式は崩すというか、粘るというか、そういうノリを内包していていますが、この傾向はティエントとタンギージョが最も顕著です。
ちなみにタンギージョはテンポが速いために二拍三連に寄りやすく、このノリが三連系のタンギージョの原形になっています。
ティエントの踊りの伴奏について
以上のようにティエントの特徴はタメの効いたクセのあるコンパスなんですが、踊り伴奏になると少し様相が異なります。
踊り伴奏の場合、レトラの部分はティエント本来の雰囲気を尊重してタメて演奏したりするんですが、サパテアードは原則正テンポでやります。
タメの入ったコンパスでは、コントラティエンポや三連とぶつかって合わせづらいためです。
同様にファルセータも踊りの合間に弾くものは正テンポが多めです。
ただし、イントロ用のものや、あまりリズム的に踊りと絡まないようなものは、タメの効いたコンパスを使うこともあります。
踊り伴奏時の倍テンポのタンゴ
踊り伴奏の場合、倍テンポのタンゴのコンパスもミックスされます。
とくにサパテアードをファルセータ的に伴奏する時などはタンゴのシーケンスを入れたりします。
ソレアのとき、倍テンポのブレリアをソレアの1コンパスに二つ入れるやりかたを紹介しましたが、それの二拍子版です。
同じフレーズを同じテンポで弾く場合もカウントは下のように変化します。
ティエントのカウント
①○②○③○④○⑤○⑥○⑦○⑧○
タンゴのカウント
①②③④⑤⑥⑦⑧①②③④⑤⑥⑦⑧
ティエントのコードワーク
ティエントは基本的にタンゴ・デ・カディスがベースなっているのでキーはポル・メディオが主流です。
コードワークもタンゴと共通ですが、ポル・メディオの形式はだいたい似たようなコードやフレージングで互換性が強いです。
タンゴ、ティエント、ソレポル、ブレリア、シギリージャなどですが、コンパスが変わるだけで、フレージングやコードボイシングは共通のものがあります。
ティエントの歌
タンゴ・デ・トリアーナ（ポル・メディオのもの）
タンゴ・デ・カディス
と同様の進行をします。
踊り伴唱で歌われるメロディーはほぼ二種類です。
- Dmに行く長いタイプ
- Dmに行かない短いタイプ
ティエントの歌のコード進行
Dmにいく長いタイプ～コンテスタシオン込みで9コンパス
(前フリ)
B♭ A
B♭ A
(コンテスタシオン)
A7 Dm
Dm/G7 C
C7 F
B♭ A
C7 F
B♭ A
これは前回紹介したポル・メディオのタンゴ・デ・トリアーナと全く同じですね。
Dmに行かない短いタイプ～コンテスタシオン込みで7コンパス
(前フリ)
B♭ A
(コンテスタシオン)
B♭ A
C7 F
B♭ A
C7 F
B♭ A
踊り伴唱では上の二つがほとんどですが、カンテソロでは他のタイプのタンゴをティエント化して歌ったりもします。
ティエントの後歌にはタンゴが付きますが、元ネタのタンゴ・デ・カディス、タンゴ・デ・トリアーナ（ポル・メディオ型）が歌われる率が高いです。
マリアーナス
ティエントの関連形式として、マリアーナスをご紹介しておきます。
現在では歌われることも少なくなったマイナー形式ですが、ティエントのバリエーションのような形で歌われることがあります。
マリアーナスの起源は民謡系でティエントとは異なるのですが、カンテの歌いかた+ティエント風の伴奏だと、ティエントのバリエーションと言われても違和感はありません。
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